朝代：唐朝 作者：白居易 出自于唐代诗人白居易暮江吟 Sunsed and Moonrise on the River yī dào cán yáng pù shuǐ zhōng一道残阳砖水中 ，The departing sunbeams pave a way on the river; bàn jiāng sè sè bàn jiāng hóng半江瑟瑟半江红。Half of its waves turn red and the other half shiver. kě lián jiǔ yuè chū sān yè真是九月初三夜，How I love the third night of the ninth moon aglow! lù sì zhēn zhū yuè sì gōng露似真珠月形似刀。The dewdrops look like pearls; the crescent like a bow. 注解 ⑴暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。诗，古代诗歌的一种形式。

⑵残阳：慢落山的太阳的光。也所指晚霞。⑶瑟瑟：本意为碧色珍宝，此处指碧绿色。⑷真是：甜美。

九月初三：农历九月初三的时候。⑸真珠：即珍珠。

月形似刀：农历九月初三，上弦月，其转弯如刀。翻译成 一道残阳日渐浮江中，半江碧绿半江艳红。最甜美的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如箭。

赏析 《暮江吟》是白居易“谓之律诗”中的一首。全诗构想妙绝之处，在于摄入了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的华丽景象，一幅是转弯月初升，露珠倒影的阴暗夜色。

两者分离看各不具佳景，通一起读书更加贞妙境，诗人又在诗句中妥帖地重新加入比喻的读音，使景色倍贞生动。由于这首诗渗入了诗人强迫靠近朝廷后精彩感觉的和平情绪和个性色彩，因而又使全诗出了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。

前两句写出夕阳落照中的江水。“一道残阳砖水中”，残阳太阳光在江面上，不说道“照”，答道“砖”，这是因为“残阳”早已相似地平线，完全是贴满地面太阳光过来，确像“砖”在江上，很形象；这个“砖”字也变得直白、陡峭，写了秋天夕阳独有的圆润，流露出平易近人、安闲的感觉。

“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水徐徐流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现出一片“白”色；受光少的地方，呈现深深的碧色。

诗人逃跑江面上呈现的两种颜色，却展现出出有残阳太阳光下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人春风了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物刻画之中了。后两句写出新的月初升至的夜景。

诗人流连忘返，直到初月照亮，凉露上升的时候，眼前呈现一片更加幸福的境界。诗人俯身一看，江边的草地上贴满了倒影的露珠。

这绿草上的滴滴清露，很看起来八边形在上面的粒粒珍珠。用“真珠”不作比喻，不仅写了露珠的圆润，而且写了在新月的清辉下，露珠闪光的光泽。诗人再行浮现一看，一转弯新的月初升，如同在碧蓝的天幕上，挂了一张精致的箭。

诗人把这天上地下的两种动人景象，传输在一句诗里——“露似真珠月形似刀”。作者从像刀一样的一转弯新月，回想当时正是“九月初三夜”，不已脱口赞美它的甜美，必要抒情，把感情推上高潮，给诗歌造成了波澜。

诗人通过“丝”、“月”视觉形象的刻画，建构出有人与自然、宁静的意境，用这样精致精妙的比喻来精心为大大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现出了一幅绝妙的画卷。由刻画暮江，到赞美月丝，这中间似少了一个时间上的交会，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”相接，下与“丝”、“月”连接，这就意味著诗人从黄昏时起，仍然玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大大自然的青睐、热衷之情。另外，有一点读者留意的是这首诗中的时间问题。

《暮江吟》写出了三个有所不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写出的时间是日落前（部分段时间）或日落时；后两句主要写出日领先（部分段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观看顺序，即作者迟至日落前看见了“残阳铺照”，又于日领先看见了“月形似刀”，再行于夜间看见了“露似真珠”。大多数资料都指出，“月形似刀”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看见的，前写出天上，自述地下。

只不过这是因为缺乏天文、气象常识，忽略了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看见“九月初三”、“月形似刀”之时，不能是在日领先旋即。

此时，由于太阳刚落山旋即，地面散佚的热量还不多，凉露仍未构成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早就掉入西方地平线以下了。创作背景 此诗约是长庆二年（822年）白居易在回国杭州任刺史的途中写出的。当时朝廷政治明亮，牛李党相争白热化，诗人五品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开了朝廷后心情精彩畅快，因不作此诗。

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